最近中国电影又开始重视了配乐，以前我们在电影里听到一首歌一般是这个电影演到一半的时候。现在，大家更注重片尾曲，制片人在制作电影前就想好了片尾曲由谁唱。其实电影与音乐联系在一起的年代，要比和台词久远多了。当年还没有同时录音设备，画面与声音的初次结合便是音乐。人们很本能的将最抽象的艺术与最具象的艺术拉扯在一起了，两者的结合相辅相成，共存共荣。一部电影看罢多年，无论是看到画面耳边回响起旋律，还是听到音乐便回忆起画面，都是一种令人愉快的感受。

音乐家的新舞台

电影配乐粗略可以分为两大类，一种是音乐家专门为电影量身定做，有很多因此成名的音乐家。他们的电影配乐完全成了电影的一大卖点。如久石让，贡献了无数经典旋律，几乎包揽了宫崎骏，北野武等大导演的电影配乐，从姜文的心血之作《太阳照常升起》开始，连中国导演都开始请他，姜文的《让子弹飞》居然延续自己上一部的旋律直接继续使用。谭盾的电影配乐，贯穿了整个武侠大片时代，《卧虎藏龙》《英雄》《夜宴》三部阶段意义的影片全都是他的配乐。陈勋奇在邵氏电影时代就是金牌配乐，当年的张彻、楚原、李翰祥、刘家良等一线导演，全部都是找他配乐。但现代他被人熟知是因为王家卫，《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》部部经典。特别是《东邪西毒》，他讲究将音乐入戏，音乐的出场和结束都非常讲究，可以配合画面节奏或剪接。约翰