导读：很多游戏设计者都在苦恼，如何将自己的设计想法和游戏产品结合到一起，并使之让玩家能够接受。而要达到这一目的，设计者需要将自己贯彻的游戏性传递给玩家，这就需要设计者关注情感与剧情的设定，并通过调动玩家的情感和思考来达到这一目的。这其实也是游戏设计的本质。

　　游戏观察8月11日消息，很多游戏设计者都在苦恼，如何将自己的设计想法和游戏产品结合到一起，并使之让玩家能够接受。而要达到这一目的，设计者需要将自己贯彻的游戏性传递给玩家，这就需要设计者关注情感与剧情的设定，并通过调动玩家的情感和思考来达到这一目的。这其实也是游戏设计的本质。

　　文/千水

　　在经历了无数个白天黑夜，《众生相》的策划框架终于在几个月前完成，而近来这几个月一直在打磨细节，这段时间内我一直沉浸在自我怀疑之中。究竟什么是游戏?什么是游戏性?我所做的设计能否达到我想达到的水平?不安且充满挑战。而这时候，我一直在寻求一个标准，能够验证并改良自己的设计。寻求来寻求去，最后还是落到了游戏性这个模糊而不明朗的东西上。

　　这也是我一直抱有的问题，游戏性究竟是什么？

　　蔡澜曾说，如果你只是吃过10家餐厅，你就说你家楼下的馄饨店是最美味的，是没有人信的。

　　但是如果你和蔡澜一样吃过超过1000家餐厅，你再来说你家楼下的馄饨店是最美味的，就开始有人相信了。

　　这个时候的见识，才撑得起价值判断。于是我开始找寻游戏业内响当当的名字，他们对于游戏性的解读是怎样。

　　《精灵宝可梦》的脚本负责人富泽昭仁说：“游戏有游戏性，赌博没有。”

　　樱井政博讲：“游戏性就是策略，所以从广义上说赌博也有游戏性。”

　　竹下彩子认为，游戏性是规则、判定与反馈。

　　上田文人一直推崇开发时不要使用游戏性这个词，他认为游戏性可以是策略性，可以是偶然性，可以是重复性，公平性。但游戏性本身的含义，如果硬要说，只能是引导玩家心情舒畅的游戏结构。

　　一个游戏设计师，找到自己所追求的游戏性至关重要。什么是你想要带给玩家的体验?是什么东西造就了这种体验?而这些东西之间是一个什么样的结构?只有这样，才能避免多余的加法设计与做减法时的犹豫。也正是因为解读的不同，造就了游戏的多元。

　　游戏性究竟有没有一个准确的度量衡能来进行评判?又或者说，我们能否找寻到一个标准，来验证我们所做的具备不具备可玩的程度，评判玩法的优劣?

　　谈起这个话题，我脑海中第一个冒出的就是压死骆驼的最后一根稻草