在刚刚过去的春节档中，最具话题的莫过于《流浪地球》了。虽然这部电影在本身的内容上还有许多肉眼可见的瑕疵和上升空间，也在网络上引起了一些电影爱好者的争论，但作为中国影史第一部真正意义上的“硬科幻”电影，《流浪地球》不仅因为良好的口碑获得了超20亿的票房，同时也因较高的完成度，被许多观众和媒体称为“开启了中国硬科幻电影元年”。

​毫无疑问的是，《流浪地球》已经成为了中国电影行业，乃至整个文创产业的“现象级”作品。而从IP发展的角度上看，由刘慈欣于2008年创作、拥有大量硬科幻设定的《流浪地球》，本身也有更多的改编方向和潜力——游戏，就是其中的一种重要的类型。

与电影行业一样，科幻题材的游戏在中国也因“缺乏科幻群众基础”这样的理由，长期处于市场空白的状态。而《流浪地球》在电影市场的火爆，显然证明了科幻题材在中国可以成为大众娱乐的发展潜力。这部科幻电影的大卖，也让作者情不自禁地想脑洞大开一把：

驰骋在冰封地球是一种怎样的体验？

电影《流浪地球》的故事结构其实有点像公路片，从北京地下城到苏拉威西行星发动机，主人公一行人的冒险都是依靠运载车的移动来实现的。由于行星发动机的作用，地球已经偏离原始公转轨道，整个星球的地表已经陷入冰封状态，所以电影中呈现出来的地球环境都是以冰雪天气为主，而运载车在机械设定上则透着一种重工业的厚重美感。

在这样的大环境设定下，让广大的玩家在这个科幻世界里驾驶包括运载车在内的各种车辆，应该是一件蛮酷的事情。

一方面，《流浪地球》完全可以按照《极限竞速》《GT赛车》《极品飞车》系列游戏那样，推出强调真实驾驶体验，或者单纯强调“爽快感”的赛车游戏作品。毕竟在电影中，主人公一行人从北京到上海似乎并没有花太多时间，而原作小说中则出现了能够4倍音速飞行的家用汽车，这些设定本身就足以支持开发出一款未来感十足的赛车游戏。

另一方面，《流浪地球》还可以按照《欧洲卡车模拟》《美洲卡车模拟》《模拟农场》等真实模拟驾驶游戏的玩法那样，让玩家在残酷的自然环境下完成各种类型的驾驶任务。

或许这样的游戏并不能让每一位玩家感到血脉偾张，但车辆发动后出现的语音提示，相信都会让所有人会心一笑：

“北京第三区交通委提醒您：道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪。”

装备外骨骼，化身护卫队执行各种任务？

在电影《流浪地球》中，由地球联合政府军人王磊所领导的CN171-11救援小分队扮演着非常重要的角色，他们的任务就是维修行星发动机，保证“流浪地球计划”的顺利进行。

按照《流浪地球》的世界观设定，这些军人一般都会装备外骨骼，在增强穿戴者的体能和战斗力的同时，又能起到防护以及携带更多武器和装备的作用。其中，CN171-11救援小分队中的重火力手张小强的机枪扫射，以及电影后期各国救援队联合起来推动撞针的场景，相信都给不少观众留下了深刻的印象。

​实际上在海外，外骨骼一直都是许多3A级科幻游戏大作的“标配”。

比如《辐射》系列中出现的动力装甲，就能让一位普通士兵获得犹如坦克般的防护与火力，而这样的装备本身也特别适合让人类在核战后的废土世界中生存。

​再比如《光环》系列士官长那身绿色的“雷神锤”动力突击盔甲，通过与穿戴者的神经系统联动，这套盔甲能够大幅提升斯巴达战士力量、耐力、敏捷性、运动以及反应速度，让穿戴者在真空、水下甚至毒气中坚持作战，其制造成本与一条小型飞船相当。

所以，拥有大量硬科幻设定的《流浪地球》，本身也有改编成射击游戏的潜力。跨越晨昏线，在地球表面的冰封世界、地下城、行星发动机等地进行冒险，完成各类护送任务，让人类的勇气和坚毅镌刻在星空之下。

空间站&地下城经营大亨？

按照《流浪地球》的设定，由于地球已经停止了自转并陷入了冰封状态，这时的人类除了少数宇航员生活在领航员空间站之外，其余绝大部分都躲进了地表下数百米的地下城生活。所以，如何协调空间站和地下城的日常秩序，保证人口发展的稳定和人类所需资源能够正常生产，就成为了玩家所扮演的指挥官能够做的事。

​模拟经营是为数不多不含战斗元素，但却仍然能对玩家产生巨大吸引力，被戏称为“一旦开始就完全停不下来”的游戏类型。

比如在《过山车大亨》《模拟城市》《海岛大亨》《辐射避难所》等模拟经营类游戏中，玩家可以按照实际的经营情况，让玩家能够以“上帝视角”合理地规划城市、公园或者个人的发展路径，其中就包括了教育、医疗、安全、经济等诸多元素，及时应对各种突发事件，打造个性化的游戏世界。

同理，持续2500年、100代人类的“流浪地球计划”，同样需要在指挥官的合理安排下，维持人类社会的繁荣及稳定。毕竟没有没有人类的文明毫无意义，这些与大自然相比起来并不值得一提的个体，才是人类和地球能否到达新家园的关键。

人类距离半人马星座只需再来一个回合？

毫无疑问的是，“流浪地球计划”是一项庞大的工程：

刹车阶段：用行星发动机的巨大推力，使地球停转;

逃逸阶段：全功率开动行星发动机，使地球加速驶出太阳系;

先流浪阶段：利用太阳和木星完成最后的加速，驶向人类选定的新家园“半人马座比邻星”;

后流浪阶段：用500年时间将地球加速到光速的千分之五，在滑行1300年后调转发动机，利用700年进行减速;

新太阳时代：地球泊入比邻星轨道，成为其卫星，人类找到新的家园。

倘若要将这个计划做成游戏的话，类似于《文明》系列那样的SLG恐怕就是最合适不过的游戏类型了。

在《文明》系列游戏中，所有玩家都可以在庞大的游戏地图上建立自己的城市，并依靠资源的开发及文化、宗教等产出不断扩大自身的影响范围，按照自身文明的发展情况，在有限的回合之内达成征服、科技、文化、宗教、分数的不同条件胜利。

​同样，在地球“流浪”的这2500年时间里，依然需要在保证行星发动机正常运转的同时，保证人类在科技、人口、教育、医疗等方面的不断进步，加速该计划的完成时间。此外，人类或许可能会面临不同的国家和地区之间势力平衡的问题，发生内部的武装冲突和战争，甚至还需要面对与其他外星文明的接触……

总而言之，在《流浪地球》的游戏世界中，人类将如何始终保持自身的勇气和坚毅，以及对未来能够成功到达新家园的希望，将会是永恒不变的主题。也许，人类距离半人马星座，真的只需再来一个回合。

当然，以上这些游戏改变方向大概率只是臆想……

如果考虑到中国游戏市场的客观环境，像海外3A级游戏大作那样投入大量资金和人力，为《流浪地球》量身打造一款游戏，其实在未来一段时间内，是大概率不会发生的事件。取而代之的，往往是各种不同深度的IP联动合作，或者是以抽卡氪金为最终目的的游戏研（huan）发（pi）。

从商业项目运作的角度上看，这并没有什么太大的问题，毕竟游戏也需要讲究投入产出比，让游戏公司以及背后的资方能够从中获利。而倘若要像海外那样创作出3A级的游戏大作，便意味着将会面临未知的市场需求，以及更高的项目运作风险。这也正是中国游戏市场长久以来一直缺乏3A级游戏大作，很少会涉足科幻题材游戏市场的主要原因。

现在当我们回过头来再度审视《流浪地球》在春节档的逆袭过程，就不难发现这其中既有偶然，也有必然。

在网络上不少关于《流浪地球》的台前幕后故事中，都曾多次提到过“因为制作团队极度缺钱，吴京从客串变为投资人”的故事。

有人认为，正是因为制作团队破釜沉舟式的坚持，才有了“小破球”后来的逆袭;也有人认为，这部硬科幻电影的诞生，离不开老一辈电影人在自身情怀的驱使下，对年轻导演的扶持和帮助;还有人认为，在中国的普通消费者逐渐厌倦了粗制滥造的“小鲜肉”电影制作模式后，吴京是吃准了精耕细作的类型片将会是电影市场发展未来的趋势。

电影市场正在发生的一系列细微变化，其实也不同程度地存在于包括游戏、动漫、影视在内的整个文创产业中。《流浪地球》的市场成功，或许能在一定程度上改变许多内容创作者和投资方一直以来“求稳”的思路，而电影市场科幻元年的到来，或许也意味着游戏玩家们心中的“科幻游戏梦”，不再只是这篇文章那样“纸上谈兵式”的美好幻想。

最起码，未来中国的最佳科幻游戏奖，就不必颁给《王者荣耀》了……

（本文转载自：ACGx）