绝代之妖神秘高雅阴阳师玉藻前原画皮肤曝光

作者：小黑游戏日期：2017-09-27 16:46:00

“朦胧春月夜，美景世无双”，百鬼夜行，魑魅魍魉，那些遥远的传说和怪诞的故事，如何从想象成为具象，它们何以组成平安世界，何以呈现在我们眼前，何以成为我们的友人、亲人和生动的陪伴?

且看原画师，如何解读这个属于美和妖的世界。

前方情报，平安京特(扫地)工已经成功潜入寮办深处，居然捉到了两位正在撸图的美术大大!只见他们在一个小的局部细扣许久，踌躇不决，反复琢磨。扫地工在旁边看得一头雾水，好生着急;

“古人有云：‘十日画一水，五日画一石。’这是慢工出细活，急不得，急不得。”美术大大缓缓解释道。

不过，当他们得知了扫地工的秘密任务后，还是停下了手头的工作，欣然接受了采访。此时，扫地工才得以看到画作全貌。

初遇大触

扫地工：大大们好，很高兴能够捕捉到你们!请先给大家介绍一下自己吧~

叽困：大家好，我是叽困，负责阴阳师美术的原画环节，大概在去年九月份开始参与阴阳师制作。第一个设计是白狼的皮肤~

Sheep：大家好，我是画师sheep，之前曾为阴阳师设计绘制过姑获鸟的皮肤——金鸾鹤羽，以及小鹿男的皮肤——紫苑藤雪，还有新式神玉藻前觉醒后的形象。

扫地工：在为阴阳师的创作中，最喜欢且最有成就感是的什么呢?

叽困：只要看到自己的设计上线了，都会很有成就感!

Sheep：自己其实每套都喜欢。因为自己很沉迷游戏，也很有画的欲望，所以会希望放入自己想象的妖怪感受进去，主美也很开放，让我设计得比较自由。(虽然我自己也没打到自己设计的姑获鸟皮肤就是了- -)

扫地工：大家很好奇的是，作为画师，在参与制作式神的过程中，会经历哪些步骤和过程呢?大概要用多长时间呢?

叽困：原画环节的话，主要是先找资料，从中发掘一些可以设计的点吧，自己感觉有一些想法了，才开始动笔画画画，再交由主美和产品经理审核。一般来说顺利的话，一周是可以确定下来一个形态的方案的，不顺利就……TwT

Sheep：我个人而言，设计角色之前最重要的步骤，应该是根据设计需求，尽可能地想象最契合角色的主题和气质，先定下主题，然后再找到自己的兴奋点深入去想象，比如角色身上服饰、配件是否可以赋予他们故事感。

△特别能够理解，前期的铺垫是十分重要的，游戏原画十分重要的特点在于设计感和人物气质的表达。就算有再高超的绘画技法，如果缺少了性格和气质的设计，就会缺少了灵魂。

扫地工：那么在式神皮肤设计的过程中，是会更多地考虑游戏原设，还是想要借此放飞一下呢?

叽困：一般情况下的话，出方案的时候会出两种，一种考虑原设，一种放飞自我，然后按照实现的效果选择。

△这才是设计皮肤最有意思的地方!其实玩家也很期待看到一个令人惊喜的式神新形象

扫地工：八卦之问又来啦∠( ? 」∠)_来分享一下在制作过程中最开心和最苦闷的时刻吧!

叽困：最开心的是方案通过了!真的开心!!!最苦闷的是方案感觉不对，真的苦闷…

Sheep：过程中最开心的是灵感点出现，以及画草图设计各种方案的时候。最苦闷的应该是细化和三视图(……

扫地工：八卦第二问!你最喜欢的式神是?

叽困：最喜欢的应该是妖刀小姐姐，觉得小姐姐冲出去每一刀都砍在肉上没有浪费的感觉，非常舒心…

Sheep：我最喜欢式神其实比较冷门，是傀儡师和清姬，传记也很吸引人，当时第一个六星就给了傀儡师。

扫地工：其实式神外观上很多精致的细节容易被大家忽视，能说一下最喜欢自己画过的哪位式神的哪个细节吗~?

叽困：自己的话，喜欢玉藻前觉醒前的背后，以及雪童子设计稿时候的一些造型，虽然过程中的设计不一定有机会给大家看到，但是说一下喜欢应该没问题!

Sheep：最喜欢的细节其实是姑姑头上的圆形丹冠。

周年庆前线情报大爆料

画师大大眼中的玉藻前是什么样的?之前他们都是通过画笔来表达自己对式神的感受，如果让他们用言语来表达的话，一定会有只属于他们自己的独特感悟和体会。

扫地工：看到了玉藻前的设计文档之后，你的第一感觉是?

叽困：很神秘。

Sheep：有夺人魂魄的美，同时这种美注定造成自身的悲剧，一把火毁灭一切。

△有种不得了的感觉Σ(°Д°;

扫地工：那么你认为设计新式神最难的地方在哪里，设计过程中是否有比较多的纠结和反复呢?

叽困：玉藻前因为神秘，所以有点摸不透。玉藻前也是很有名的妖怪了，其他游戏或动漫也有相关的形象，大家都觉得印象比较深刻，所以担心自己做不好(而且sheep大大的图太好了好有压力)。

雪童子的部分会稍微顺利些，觉醒前的时候还挺有想法的，觉醒后稍微有点不太顺利，以及设计上开始放飞自我，感谢后面环节的小伙伴没有打死我，感恩……

Sheep：最难的应该是怎么基于项目原有定下的风格基础，最大限度地去发掘我可以为它做的延伸和补充。因为追求统一的情况下，设计师做的东西很容易渐渐被市场带离，最后出来可能比较中庸，会失去整个游戏美术的层次感。不同需求的人都能从中解读到自己需要的部分，这是最理想的设计;相反你的设计又不能跳脱出来，必须是在这个大层次下的小分层，你需要知道自己哪些东西可以为项目带来新的气息，哪些自己的风格喜好的部分是需要收敛甚至屏蔽掉的，所以前期这个思考和筹备的过程会比较纠结。

上面说的是设计思维方面的，另一个是技术实现问题，就是你必须考虑到之后对接的3D建模、骨骼匹配等是否可以实现，这个项目的引擎设计什么效果最出彩，什么效果不能做这些。

△绝代之妖玉藻前真的是非常高雅又神秘的存在啊!

扫地工：其实两位大大一直有提到“灵感点”的推动，设计玉藻前这个形象的时候，给你最大设计灵感来源是什么呢?

叽困：有专门去看能剧，感觉很神秘特别。也有翻阅wiki上的一些传说。

Sheep：最大设计灵感来源是歌舞伎(男饰女阴阳调和)，比如女形的化身坂东玉三郎。基本上这种越是有名的妖怪，越容易被人概念化，越多人去解读它，反而会失去些神秘感和妖怪本身应该具备的诡异和未知。所以我尽量在符合各种需求的情况下，给服装做了贴近江户时代服饰的风格，而这都是当时工艺可以制作的物件。如果创造了太多时髦的剪裁和不同时代元素的混入，会造成“妖异”感的缺失，虽然视觉美感上升，但说服力下降了。有时真实的东西换个角度使用反而更有奇趣。

扫地工：那么你认为，玉藻前属于哪一种美?

叽困：跨越性别范畴的美丽。

扫地工：阴阳师手游给人的感觉不仅仅是美，还有妖异，但有些妖异的感觉有时会令人不舒服。设计上怎样在妖怪特征和传统美感上做平衡呢?

叽困：尽量以美感为第一追求，妖怪特征在十分强烈不讨好的情况下，可以只提取其中一部分，并且进一步美化，以确保最终的美感。

Sheep：很多妖怪本是基于动物原型或者物件原型，所以选择的元素和塑造的气质需要符合这个动物的习性和特征。就是虽然是人形，但气质动作神态都并不给人以“人”的感觉。做的太像人的结果，就只是穿着妖怪服饰的漂亮人类而已，对于我来说就会觉得无趣。

针对阴阳师这个项目而言，它整体的美术很纯粹，不会看到那些为了设计而设计的混杂元素，所以“和风”其实更多是一种感受，通过整体造型的剪影、服饰构成、色彩、气质来营造，比起只是堆砌日本元素，会更有角色自身的氛围。

△美与妖的结合，正好在玉藻前的身上体现得淋漓尽致，你们的作品，是坚持自己创作信念的最好证明，也是美术团队一直所坚持的匠心。感谢两位大大~

寮办寄语

扫地工：阴阳师项目在开发过程中，会引入外部画师这个群体，为游戏创作高品质的美术作品，是我们的宝贵资源。可否说一件美术组和外部画师协作开发中的一件印象深刻的事情?

叽困：猴吱吱吱!她当初帮忙设计了金鱼姬，有惊艳到我们。这个形象完美体现了她本人的风格，非常可爱，设计也很潮。

扫地工：作为美术组成员，想要对外部画师说什么?

叽困：感谢大家一年来的喜欢和支持，我们也从大家创作的同人作品里感受到了对角色的喜爱，非常开心可以看到阴阳师在大家的笔下重新获得新的生命力，也很喜欢看到大家对于游戏的不同的理解和表现。感谢大家一直以来的陪伴，往后我们也会更加努力为平安世界搬砖~